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《 人民日报 》( 2017年02月19日 07 版)  

2017-03-29 12:16:28|  分类: 人民日报 |  标签: |举报 |字号 订阅

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07版:国际副刊

《 人民日报 》( 2017年02月19日   07 版) - wangguochun - wangguochun000 的博客

追寻海外华人的历史足迹

任 彦

《 人民日报 》( 2017年02月19日   07 版)

  “你来得正好!”刚走进荷兰著名史学家包乐史的家中,这位身材高大、满头银发的长者便将笔者迎进他的书房,指着端放在显眼位置上的一尊金色奖杯说道,“这个奖杯我等了很久,昨天刚送过来。”一条红色飘带在奖杯顶端打了个结,像一条红色丝巾围在奖杯身上,奖杯底座镶嵌着一行红色的大字:中华图书特殊贡献奖。

  包乐史是荷兰莱顿大学历史系教授伦纳德·布勒斯的中文名,他26岁获得汉学博士学位,40岁获历史学博士学位,曾在美国哈佛大学和普林斯顿大学执教。他通晓多国语言,不仅普通话讲得流利,对古汉语也很有研究。置身于他的书房,就像进入大学图书馆的一间藏书室,几个3米高的旧书柜一字排开,直达屋顶,多种文字的书籍让人目不暇接,摆在最显眼位置的,则是关于中国历史和海外华人历史的图书。

  包乐史长期致力于亚洲历史研究,在海外华人历史研究领域造诣颇深。他从尘封已久的历史档案中梳理出东南亚华人在17、18世纪的生活面貌,让世人看到了海外华人在东南亚历史变迁中的独特贡献。他的成果充实了对于亚洲史的研究,也得到了中国政府的充分认可。

  由于不慎把腰扭伤,包乐史无法亲自前往“中华图书特殊贡献奖”的颁奖现场,由荷兰驻华大使凯罗代为领奖,并由使馆工作人员回国时把奖杯和奖状送到家中。“荷兰有很多潜心研究中国的专家,和他们相比,我的贡献还不算大,这个奖应该颁给他们。”包乐史谦虚地说。

  在包乐史的写字台上,有一摞泛黄的档案资料,文言文竖版印刷。据包乐史介绍,这些档案是巴达维亚(印尼首都雅加达旧称)华人公馆17、18世纪的历史记录,共有600多公斤,他和厦门大学的同行根据这些宝贵的史料整理出版了14辑《公案簿》。“我们正着手编辑出版这套历史丛书的最后一辑,计划在2017年出版。”包乐史说,早期的海外华人是一个被史学界遗忘的群体,他们的历史功绩没有得到客观公正的评价,“我们就是想通过整理这些一手的历史档案,让世人记住他们,不要再让他们继续被忽视,甚至被误解。”

  在包乐史严谨治学的笔下,被忽视、被误解的海外华人群体从散乱的史料档案中“走”了出来,融入厚重的学术“大部头”:《看得见的城市:东南亚三商港盛衰浮沉录》《中荷交往史》《巴达维亚华人与中荷贸易》之中。包乐史说,早期海外华人在东南亚国家的发展中发挥了重要作用,不仅以自身的勤劳为当地经济注入活力,还用智慧丰富了当地文化,东南亚很多城市都打上了中华文化深深的印记。

  尽管年届70,包乐史仍计划要编写几本书。“荷兰国家档案馆保存的亚洲档案相当完备,档案柜排列起来长达1.5公里,我还想从这些浩如烟海的史料里追寻海外华人的历史足迹。”

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走出国门,讲好中国故事

赵 畅

《 人民日报 》( 2017年02月19日   07 版)

  此前,海内外华文作家齐聚北京,借第二届世界华文文学大会的平台,分享讲好中国故事的“独门绝技”。“世界是一本书,一个人只居住在自己的国家里,那么,他只看了这本书的第一页。”这句话出自周励的自传体小说《曼哈顿的中国女人》。周励从没停止“翻阅世界图书”,从2012年起,她4次探访南北极,“在世界之巅看中国崛起”。

  文学是可以跨越国界的。对中国文化有着浓厚兴趣的法国作家勒·克莱齐奥曾表示:“我能通过法文翻译阅读老舍作品,阅读这位作家在北京胡同的生活,因为从这个细节中油然而生的是全人类的归属感。”文学对于沟通世界、融通各国,有着无可替代的作用,借助文学,我们可以走出国门,把中国故事讲好。

  如果说,文学在讲好中国故事中有着独特魅力的话,那么海外华文作家的优势则显而易见。他们在讲好中国故事方面的优势,至少有三:一、懂得中文写作,易于从语言形式及表达习惯上驾轻就熟,且长期生活在国外,作为“中国故事的中西讲述者可以互通有无,取长补短”;二、谙熟文学,长于通过再现典型环境下的典型人物或事件来增强故事的真实性,并通过细节来增强感染力;三、特别是那些侨居在海外,抑或与中国有着血缘关系的华文作家,对祖(籍)国的感情和熟悉程度,比海外其他华文作家更深刻、更全面,从而更能将中国故事讲生动、讲精彩。

  如何才能放大海外华文作家在讲中国故事中的优势?关键是要建立队伍、设计载体、健全机制。

  建立队伍很重要,没有一支素质好、业务精的华文作家队伍,就难以胜任“拉得出,打得响”的重任。毕竟,靠文学来讲好中国故事,不仅需要作家们有文化内涵,也须有文学素养,如此,中国故事才能讲得有魂又入神,故事中所蕴含的理念、价值,才有可能滋润人们心田,“润物细无声”。

  建立队伍,类似于美国《侨报》作家俱乐部而成立的北美中文作家协会、泰国华文作家协会等,都是可以效仿的。热爱中国文化、不损害中国国家尊严、荣誉和利益,不伤害民族感情的作家协会,是华文作家在海外的“家”。有了家,就有了制度和规定,有了氛围和活动,有了交流和互动,有了信心和勇气。

  为海外华文作家“安家”,最终目的是“乐业”,引导更多华文作家积极体验生活,进行深度创作。这便要求国内相关组织加强与海外作家协会的联系沟通,设计多种载体,把华文作家的目光和注意力投射到13亿中国人民为实现中华民族伟大复兴的中国梦而努力拼搏的实践中去。

  亲身经历是最好的见证,也是讲好中国故事需要掌握的一手素材。《极光照耀雪龙英雄》《穿越百年,行走南北极》的作者周励登临雪龙号,看到中国科考队员“不得不在极低温的天气中徒手上螺丝,待螺丝上好,手指已与螺丝冻在一起,每次收手都血肉模糊”这样的真实场景。这种奉献精神使她分外感动,深感自己有责任记录中国从极地科考大国迈向强国的每一个坚实步伐。

  让海外华文作家讲好中国故事,还要在完善健全激励机制上下功夫。通过建立交流制度,让海外华文作家积极参与考察,寻访中国故事,积累生动题材,挖掘感动人心的主题,呈现中国理念、中国价值。同时,还要完善交流平台,不断提升作家们讲好中国故事的水平和能力。去年9月,在泰国举办的“第十一届世界华文微型小说研讨会”,引导华文作家探寻华文文学与新媒体时代的结合点,颇耐人寻味,富有启发。

  与冷战时期世界的极端对立形式有所不同,当下中国和西方并非完全“各讲各的故事”,也并非完全不进行有益沟通。在日益多元的世界里,中国愈发勇于表达、善于表达,让世界开始倾听多样的声音、中国的声音。引导海外华文作家加入讲好中国故事的队伍中,通过文学让世界倾听中国声音,进而理解、点赞中国,是一种行之有效的表达途径。

熊猫情牵两方人

王 迪

《 人民日报 》( 2017年02月19日   07 版)

  西班牙马德里,寒意正浓。

  动物园大熊猫馆内却喧闹红火。

  大熊猫向来是马德里动物园内最受喜爱的明星,走进写着“中国大熊猫馆”的红漆牌坊,颇感人气之旺。

  近日,动物园内正在举行熊猫艺术展,由成都民间艺术家设计的彩绘熊猫雕塑分布在园内最显眼的位置,大熊猫园则设有“熊猫故事墙”及“熊猫讲堂”。色彩明艳的熊猫雕塑、红色背景的墙纸,使得熊猫馆成为动物园万绿丛中一点“红”。西班牙“成都周”和西班牙“欢乐春节”活动同时推出,成都风情、文化以及美食在一系列活动中频频展示。今年的马德里,过上了一个地道的“成都年”。

  不过,最引人关注的还是大熊猫。熊猫艺术展期间,马德里动物园为刚过百日的大熊猫宝宝举行了命名仪式。根据社交媒体的投票结果,正式取名为“竹莉娜”,这个名字也是为了纪念欧洲第一只在圈养环境下通过人工授精方式出生的大熊猫“竹琳”。

  成都旅游文化体验馆设立在马德里市中心马约尔广场,来往游客驻足时不禁喜叹一声:“大熊猫!”其实,西班牙人与中国大熊猫的情缘由来已久。1978年6月,西班牙国王胡安·卡洛斯和索菲亚王后第一次对中国进行国事访问,中国政府向其赠送了一对大熊猫。其中雌性熊猫叫“绍绍”,另一只雄性的叫“强强”。来到西班牙后,这对大熊猫很快就适应了马德里的生活。不过,“强强”似乎对他的同伴不感兴趣。于是,动物园工作人员决定对“绍绍”进行人工授精。

  1982年9月的一个夜晚,国王胡安·卡洛斯睡得正香,一个好消息的到来让他乐不可支。马德里动物园报告说,那里的中国大熊猫“绍绍”刚刚分娩,生下一对龙凤胎!很快,这个来自西班牙的喜讯传遍了全世界。

  然而,在这对双胞胎中,只有一只雄性幼崽存活了下来,成为首只在欧洲圈养环境下出生并存活的大熊猫。西班牙有关方面组织了一个全国性的讨论会,集思广益为这只大熊猫起名,最后决定启用“竹琳”(Chulin)这个名字,其寓意是“竹林之宝”。当时,一对童谣歌手还专门演唱了一首大熊猫之歌。“竹琳”成了世界动物之星,被认为是当时世界上最昂贵的动物之一,估价2亿比塞塔(约合120万欧元)。遗憾的是,“竹琳”出生后的第二年,“绍绍”就因病去世了。马德里动物园的饲养员们成了小“竹琳”的“父母”,陪它玩耍,喂它食物,睡觉的时候会把它的头放在自己的大腿上……“竹琳”与饲养员们建立了深厚的感情,也陪伴了那一代西班牙人的童年时光。

  1996年,“竹琳”因病去世。回忆那段往事,马德里动物园的饲养员们仍伤心不已。至今,提起“竹琳”,西班牙人既骄傲又惋惜。动物园的工作人员为了更好地保存熊猫的尸体,决定将其制成标本。2016年1月,“竹琳”与妈妈“绍绍”的标本在西班牙国家自然博物馆展出,陈列在“生物多样性”展厅。不少家长带着孩子前往参观,重温往昔快乐的童年。

  2007年6月,西班牙国王胡安·卡洛斯再次访华,中西两国签署了大熊猫保护研究国际合作项目协议,“冰星”和“花嘴巴”借此机会来到西班牙安家。马德里动物园为此特别翻修了大熊猫馆,面积较以前更大,设备也更先进齐全。2010年,“花嘴巴”顺利产下双胞胎兄弟“德德”和“阿宝”,两兄弟时常嬉闹一团,俏皮可爱,使整个动物园更显勃勃生机。

  2013年,“德德”和“阿宝”归国返乡,回到成都。马德里人特别制作了纪录短片,记载了它们从出生到归国的全过程,以纪念这第一对在海外产下的全人工授精大熊猫双胞胎。几个月后,“花嘴巴”又产下“星宝”。2016年8月,小“竹莉娜”出世了,成为在马德里动物园出生并成活的第一只雌性大熊猫。“竹莉娜”目前仍与妈妈一起生活在市内繁育中心,游客可以透过玻璃观看大熊猫宝宝的生活。

  目前,马德里动物园一共住有4只大熊猫,包括饲养员、兽医和相关服务人员在内的共7名工作人员负责照顾这一家四口。饲养员亚历杭德罗经历了“花嘴巴”三次产子,还曾陪伴“德德”和“阿宝”一起返回成都。提起小“竹莉娜”时,他满心欢喜,说它刚出生时仅有180克,现在已经8公斤了,而且个性十足。只要大熊猫们健康成长,他就快乐无比。

  人类与动物之间感情纯粹。几十年来,西班牙人对大熊猫的深情与牵挂,让中国人产生共鸣。人生长河,浩浩汤汤;生命不止,友谊长存。

《卢浮宫的创想》博物馆的历史

朱晓云

《 人民日报 》( 2017年02月19日   07 版)
《 人民日报 》( 2017年02月19日   07 版) - wangguochun - wangguochun000 的博客

  古罗马帝国皇帝奥古斯都玉雕像
  朱晓云摄

《 人民日报 》( 2017年02月19日   07 版) - wangguochun - wangguochun000 的博客

  《卢浮宫及其附近街区俯瞰模型》
  周子杰摄

  一千个人眼中有一千个哈姆雷特,这句话同样适用于卢浮宫。的确,要领略卢浮宫博物馆40万件展品何止千般路径?然而,被《蒙娜丽莎》《米洛的维纳斯》和《萨莫特拉斯的胜利女神》吸引着的参观者们往往忽略一个事实:卢浮宫并非生而即是博物馆。

  作为堡垒、作为王宫、作为法国艺术肇兴之地的卢浮宫,其历史之丰富之复杂毫不逊色于琳琅的馆藏,但即便最地道的巴黎人,也未必能清楚道出这座位于塞纳河右岸的既古老又现代建筑的前世今生。不过,远在北京的人们,却有了机会可以“走进”那宫墙背后的八个世纪——就在这段时间,在中国国家博物馆,正在举办《卢浮宫的创想——卢浮宫与馆藏珍品见证法国历史八百年》展览。

  法国历史蔓生出的卢浮宫

  《卢浮宫的创想》不是传统意义上的专题展览,因为它并不专注于某一时期、某一事件、某一人物、某一艺术流派,而是通过卢浮宫博物馆八个藏品部门的126件具有代表性的展品,再现世界最大博物馆的产生与发展过程,以及早在作为博物馆之前,这座建筑的功能演变,从而揭示卢浮宫与法国历史相互纠缠、互为参照的复杂关系。展览最终回答了这样一个问题:卢浮宫对于人类历史的意义是什么。

  展览选择从20世纪80年代密特朗总统时期完成的“大卢浮宫”计划为切入点。这一改扩建工程对于卢浮宫的建设、发展有着承上启下的作用:一方面,卢浮宫博物馆完成了现代化改造;另一方面,尘封于地下的中世纪卢浮堡垒也逐渐进入人们的视野。而后,展览以时间为序,通过两条线索平行推进:一为卢浮宫建筑的演变;二是卢浮宫博物馆藏品的形成与丰富。

  从建筑的角度,12幅《卢浮宫及其附近街区俯瞰模型》清楚地再现了卢浮宫从12世纪末至20世纪80年代的变化:1190年,腓力二世在巴黎城边建立了卢浮堡垒;14世纪查理五世统治期间,卢浮堡垒卸去防御功能成为王室宫殿;文艺复兴时期,亨利四世提出“大卢浮宫”计划——将卢浮宫与不远处的杜伊勒里宫联为一体。宏伟的工程虽因亨利四世被刺身亡而搁置,但这个梦想却为后世列位君主所继承,直至19世纪中期拿破仑三世时期最终实现。而作为王宫的卢浮宫,也在历代君主的悉心装点之下,成为数百年欧洲建筑艺术精粹的集中体现。

  从藏品的角度,作为王室珍品的收藏所在,在漫长岁月中,卢浮宫为未来的博物馆奠定了丰富的藏品基础。这其中必须提到法国伟大的君主太阳王路易十四和拿破仑一世。前者热衷艺术与美,他引以为傲的珍玩、油画、版画收藏室,在日后成为卢浮宫博物馆工艺品部、油画部和素描版画部的雏形。本次展览第二单元中并排展示的三幅来自委罗内塞、普桑和鲁本斯的油画,就分别代表了路易十四油画收藏的三个绘画流派,即意大利画派、法国画派和北方画派。路易十四还在卢浮宫中建立了皇家绘画和雕塑学院,并在迁居凡尔赛宫后,将卢浮宫完全留给了学院,使之在事实上成为法国艺术创作和展示中心。

  拿破仑对卢浮宫馆藏的贡献更为显著。正是这只称霸欧洲的“雄鹰”,将全欧洲的艺术精品甚至埃及的珍贵文物,都汇聚到当时的拿破仑博物馆(卢浮宫博物馆前身),使之成为世界最大的博物馆。那件任何参观者都不想错过的奥古斯都皇帝玉石雕像,就是拿破仑从教皇手中得来的古代艺术品之一。当然,对拿破仑来说,其意义并不在于宝石的珍贵,当我们将之与他在杜伊勒里宫的圆形地毯对比时,会发现很多相似之处,从而理解拿破仑借古喻今、效仿古罗马帝国一统欧洲的决心。随着拿破仑二次兵败,掠夺之物被迫返还各国,博物馆的空前胜景便只如昙花一现。凭借武力直接获得藏品就此结束,此后的当权者通过购买、考古挖掘、私人捐赠等手段,继续丰富着卢浮宫的馆藏,直至今天。

  博物馆的历史与馆藏同样重要

  如果说卢浮宫是世界博物馆发展史的活标本,一点也不夸张。这座建筑如此完整、系统地保留着国家政权与文化、与博物馆之间关系发展演变的所有细节,重温这个历程格外有趣。

  卢浮宫的历史是艺术对政权既依赖、又抗争的共生过程。如上所述,路易十四将王宫让给了皇家绘画和雕塑学院的艺术家们,并将自己的部分藏品送给学院,作为艺术创作的教材,从而奠定了卢浮宫作为法国文化中心的地位。学院代表了君主贵族的审美,为政权服务。而在“启蒙思想”影响下,百科全书派则倡导自由、民主,他们一方面反对学院派对艺术思想的禁锢,另一方面要求王室珍藏为全体公民共享。博物馆正是这种理念的直接产物。

  尽管在路易十五时期,国王已经考虑建立博物馆,将王室藏品定期向公众展示,但最终完成这一使命的却是将君主制埋葬的“法国大革命”。从路易十八开始的很长一段时间里,卢浮宫都是国家元首、国家中枢机构和博物馆共处的所在。直至上世纪80年代“大卢浮宫”扩建工程时期,为将长期在卢浮宫办公的财政部等行政机构迁出卢浮宫、使卢浮宫完全为博物馆所有,时任文化部长雅克·朗在密特朗总统的支持下进行了艰苦卓绝的斗争。

  数百年历史沉淀造就了“包罗万象”的卢浮宫馆藏。正如罗马不是一天建成的,今天的卢浮宫博物馆也非一夕之功。从最初的王室收藏,到大革命时期对王室、贵族、教士阶层财产的查没充公;从拿破仑一世通过武力征服,到自欧洲各国获得的艺术战利品;从19世纪开始法国在世界各地开展的规模不一的考古挖掘所得,到拿破仑博物馆被迫退还藏品、不得不由国家重新出资赎买,直至今天仍在卢浮宫丰富馆藏方面发挥着重要作用的私人捐赠,以及从上世纪60年代开始实施的、具有划时代意义的“艺术品捐赠抵税”政策……正是这些因素的共同作用,方才有卢浮宫今天的馆藏规模。

  也正因如此,卢浮宫的藏品注定具有综合性与复杂性。以至于在其中的“亚洲部分”已经进入吉美亚洲艺术博物馆,“1848年以后的艺术品”分别成为奥赛美术馆和蓬皮杜现代艺术中心藏品核心的情况下,“包罗万象”(universalité)仍然是卢浮宫区别于其他博物馆最重要的标签,也是卢浮宫走向世界的通行证。

  博物馆是保存历史、传承历史、讲述历史的地方。《卢浮宫的创想》让我们看到了一座收藏历史的博物馆自己的历史。诚然,卢浮宫本身往往被其藏品所代表的绚烂文明的光芒所掩盖,但必须承认,卢浮宫自身就是一件令人无法忽视的活的艺术杰作。

  不妨设想,这些藏品若是被放在一个宽敞的库房,我们是否还会有步入艺术神殿朝圣般的感觉?直至今日,如同一位拒绝老去的妇人,卢浮宫依旧通过与当代艺术家的合作,不断改变着、鲜艳着自己的容颜,使之始终浸润在时代的气息里。思及此处,尤其耐人寻味——当我们定义博物馆使命之时,是否还应将其单纯看作文物收藏、保管、展示的场所?若如此,那么博物馆自己的历史呢?如果每件藏品都为自己的时代代言,那么博物馆不正应是一个城市、一个国家甚至人类历史的见证吗?

  如果说每个展览都会给我们一些启迪,那么《卢浮宫的创想》则格外特殊,因为在这里没有哪件展品比其他更为重要,无论是考古出土的陶片,还是布歇、大卫、德拉克鲁瓦的名作,他们都平等地服务于同一个主题——卢浮宫的历史。法方策展人帕斯卡·托雷斯曾婉言拒绝为展览做网络直播讲解,他的话令人记忆犹新,“我不愿意让我的观点对观众产生影响,因为这个展览中,每个人都可以有属于自己的打开方式”。

  制图:蔡华伟

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